Párizsi Louvre piramis tervező, I. Pei 100 éves lett
I. Lou Pere kínai-amerikai építész által tervezett Louvre-piramis, a Louvre-múzeum udvarán
A kínai-amerikai tervező a 1989-es óriásüveg-szerkezet megnyitása előtt sütött a kritikusoktól. Párizsok akár 90% -a azt állította, hogy egy ponton ellenzi a projektet.
"Sok dühös pillantást kapott Párizs utcáin" - mondta később Pei, bevallva, hogy "a Louvre után azt hittem, hogy egyik projekt sem lesz túl nehéz."
Végül még a modernista „carbuncle” szigorú kritikája, Nagy-Britannia herceg, Charles „csodálatosnak” nyilvánította.
A francia Le Figaro napilap, amely a „szörnyű” formatervezés elleni kampányt vezetett, ünnepli zsenijét kiegészítéssel a megnyitás tizedik évfordulóján.
Pei mesterlövése az volt, hogy a világ leglátogatottabb múzeuma három szárnyát összekapcsolja az üveg- és acélpiramis fényében fürdött hatalmas földalatti galériákkal.
Ugyanakkor a múzeum főbejárataként is szolgált, és a föld alatti társulása még a napsütötte napokban is fényes lett.
Pei, aki Hongkongban és Sanghajban nőtt fel, mielőtt a Bauhaus alapító Walter Gropiusnál a Harvardon tanulmányozta, nem volt a legkézenfekvőbb választás a munka számára, még soha nem dolgozott egy történelmi épületnél.
De az akkori francia elnök, Francois Mitterrand annyira lenyűgözte a washingtoni Nemzeti Művészeti Galéria modernista kiterjesztését, hogy ragaszkodott ahhoz, hogy ő a Louvre-i ember.
A szocialista vezető közepette próbálta Párizst átalakítani olyan építészeti „nagyprojektek” sorozatával, amelyek tartalmazzák a Bastille Opera-t és a La Defense nagy ívét.
Már a 60-as évek közepén, és az Egyesült Államokban az elegáns John F. Kennedy könyvtár és a Dallas városháza sztárjaként, semmi sem készítette elő Peit a radikális tervei által elfogadott fogadtatás ellenségességére.
Szüksége volt minden tapintatára és száraz humorérzetére, hogy túlélje a tervező tisztviselőkkel és a történészekkel folytatott találkozók sorozatát.
Egy, a francia történelmi emlékművekkel foglalkozó bizottsággal 1984 januárjában tartott ülés zavartan ért véget, Pei nem tudta elképzeléseit sem bemutatni.
- Most nem vagy Dallasban! az egyik szakértő kiabált rá, mikor emlékeztetett egy „szörnyű ülésre”, ahol érezte az anti-kínai rasszizmus célpontját.
Még akkor is, ha Pei 1983-ban elnyerte a Pritzker Építészeti Díjat, az „építészet Nobelét”, elpusztítja őt.
Jack Lang, aki akkoriban francia kulturális miniszter volt, azt mondta az AFP-nek, hogy Pei gondolataira továbbra is „meglepte az ellenzék erőszakosságai”.
Mivel a Louvre az ország királyainak korábbi palotája, Lang megjegyzi, hogy „a piramis a francia történelem központi műemlékének központjában található”.
"A projekt a heves ideológiai összecsapások idején is jött."
A Louvre akkori igazgatója, Andre Chabaud, 1983-ban lemondott, hogy tiltakozzon Pei látásában felsorolt „építészeti kockázatokkal”.
A jelenlegi hivatalnoknak azonban nem kétséges, hogy a piramis remekmű, amely elősegítette a múzeum megfordítását.
Jean-Luc Martinez annál inkább meg van győződve arról, hogy az elmúlt években Peivel együtt dolgozott, hogy a múzeum növekvő népszerűsége érdekében megbirkózzon.
Pei eredeti terve évente akár kétmillió látogató számára készült. Tavaly a Louvre közel kilenc milliót üdvözölt.
Martinez számára a piramis a "múzeum modern szimbóluma", mondta: "egy ikon ugyanazon a szinten", mint a Louvre legbecsületesebb műalkotásai: a Mona Lisa, a Vénusz de Milo és a Samothrace szárnyas győzelme.
Az Eiffel-torony, amely jelenleg Párizs szinonimája, építésének ideje alatt ellenzéssel szembesült
Pei nemcsak egyedül áll a vadul, hogy megváltoztassa Párizs dédelgetett tájját.
1887-ben az értelmiségiek egy csoportja, amelybe Emile Zola és Guy de Maupassant társult, a Le Temps újságban levelet írt, hogy tiltakozzon a „haszontalan és szörnyű Eiffel-torony” épületén, amely „csavarokkal borított fémlemez fura oszlop”.
