Mianmari művészeti piac: Büszkeség és előítélet

Mianmar áldott és nyomorult föld. A természeti erőforrások bőséges tehetségével Mianmar lakosságát még inkább megáldja. India és Kína közötti földrajzi elhelyezkedése eredményeként az ország részesült e két civilizáció előnyeiből, anélkül hogy alávetett volna őket egymással. A Pogány Királyság aranykora óta a Konbaung-dinasztiaig - az utolsó dinasztiaig, amelyet a britek legyőztek - Mianmar kitűnően kifinomult civilizációt és kultúrát fejlesztett ki.

A polgárháború és a katasztrofális gazdaságpolitika azonban az egy főre jutó GDP, az oktatás és az infrastruktúra tekintetében az országot a világ legszegényebbé tette. Ráadásul az önrendelkezésre álló elszigetelődés 50 éve alatt a nemzetközi média részleges és elfogult információkat közvetített. Ebben az összefüggésben számos előítélet érvényesül, és a következő három figyelemre méltó ítélet egészen a közelmúltig meghallható volt:

1. Mianmar szegény ország, így nincs képzőművészeti hagyomány;

2. az oktatási rendszert a katonai rezsim alatt tönkretették, tehát a művészek nincs megfelelően képzettek és öntanulják;

3. A szélsőséges cenzúra miatt a mianmari festők csak a gyönyörű tájakat és a hagyományos jeleneteket reprezentálják, Mianmarban nincs kortárs művészet.

Éppen ellenkezőleg, Mianmarnak a művészet hosszú hagyománya volt egészen a középkorig, míg Európa a kulturális visszaesést tartotta fenn, míg a pogány király művészei és művészei gyönyörű tárgyakat, vallási festményeket és szobrokat készítettek. A 19. században a családi portrék a király és a gazdag családok megbízásából készültek. A gyarmati időben a burmai emberek nagyon hajlandóak voltak új technikák, például akvarell, elsajátítására.

Másodszor: igen, az oktatási rendszert tönkretették az 1962-től 2010-ig tartó katonai rezsim alatt, de a művészek szisztematikus megsemmisítésére nem került sor, mint például a kínai kulturális forradalom vagy a kambodzsai Khmer Rouge rezsim idején. A hallgatók valójában ügyes képzésben részesültek a Yangon és a Mandalay egyetemeken. Ezenkívül a mester-mentor irányítása alatt folytatott hagyományos tanulási rendszer folytatódott a gyarmatosítás által bevezetett egyetemi rendszerben. Még akkor is, amikor az ország hermetikusan bezárt és az utazások korlátozottak, a művészek mindig diplomáciai és külföldi képviseletek útján törekedtek arra, hogy könyveket és információkat szerezzenek a művészeti élet fejlődéséről.

És végül, az effektus cenzúrával való továbblépéskor, a művészet továbbra is megtalálta a napfényt, és a kifejezés szabadságának vektorává vált olyan effemer művészeti formák révén, mint például előadások és installációk, amelyek rejtélyes ábrázolások révén képesek voltak elkerülni a cenzúrák irányítását. Mivel a művészeknek nagyon kevés lehetősége volt külföldre utazni, a modernizmus és a kortárs művészeti formák nagyon egyedi módon fejlődtek ki, mélyen a helyi szellemben gyökereződve.

Manapság Mianmarot ígéretes új művészeti piacrá vált, bár a helyi művészek továbbra is úgy érzik, hogy a jelenet még mindig átalakulás alatt áll, és a művészeti piac nagyon kiegyensúlyozatlan; Például Mianmarról nyilvánvalóan hiányoznak olyan közprojektek, amelyek hozzájárulnának és támogatnák a kortárs művészeket; a művészek védelme szintén kevés; és nincs intézmény. A nyugati művészeti piac egyik fő szereplője, mint például aukciós házak és múzeumok, a nemzetközi művészeket bemutató galériák, a nemzetközileg elismert művészeti kritikusok és kurátorok, nem található Mianmarban. Van azonban egy helyi művészeti piac Yangonban, amely tehetséges művészeket, művészi tereket, galériákat és szenvedélyes gyűjtőket foglal magában. Noha független a nemzetközi művészeti piactól, ez a piac évek óta aktív, számos művészeti kiállításon és rendezvényen, amelyeket maguk a helyi művészek szerveznek.

Igen, vannak csalódások és komplikációk, és még sok tennivaló van. De egyetértek, optimista vagyok.

* Marie-Pierre Mol az ázsiai művészettörténetek mestere a LASALLE Művészeti Főiskolán. Az Intersections, a szingapúri mianmari kortárs művészettel foglalkozó művészeti galéria társalapítója.