Vietnami művészeti piac: A Le Pho, a Mai Trung Thu és a Vu Cao Dam művei népszerűek a vásárlók körében

Vu Cao Dam, „Le Départ”, 1949. Kép ​​jóvoltából Art Agenda, S.E.A., 2017

Az a vietnami piac, amely a 2016-os globális művészeti piac általános pesszimizmusa közepette több pozitívumot adott ki, Vietnam. 2016-ban a modern vietnami művészeti piac továbbra is erőteljesen halad egy emelkedő pályán, amely már 2014-ben megkezdődött. Igaz, hogy az ázsiai művészeti piac történelmileg nagy reményeket támasztott Vietnamra, mindig a következő feltörekvő piacnak tekintve. Az 1990-es és 2000-es években a nagy áttörés nem történt meg, de a piac soha nem nézett roszesebbnek, mint az elmúlt években, főleg a kínai és vietnami vásárlók megjelenésével a piacon.

2016 bőséges ajánlatok éve volt a vietnami modern művészet másodlagos piacán. A franciaországi és az Egyesült Államok aukciói - amelyek az ázsiai vásárlók számára egyre inkább elérhetővé válnak az online marketing és értékesítési platformokon keresztül - több vietnami műalkotást jelentettek, mint az előző években (erős árral együtt), a hatalmas hongkongi aukciós eladások erős árainak fényében. Christie a 2016. májusi ázsiai 20. századi művészeti értékesítésében bemutatta egy „Se Souvenir des Belles Choses: A vietnami művészet kurátus gyűjteménye” nevű kurátus szekciót, amely több mint 70 vietnami tételt mutatott be a 20. századi ázsiai művészeti értékesítés során. 90% -os eladási arányával és összesen 4 millió USD eladásával ez nemcsak a vietnami művészet legértékesebb egyedi aukciója volt, hanem figyelemre méltó a vietnami székhelyű vevők túlnyomó válaszával, akik több mint az eladás eladott értékének fele.

A vietnami művészet földrajzi lábnyoma szintén kibővült ebben a növekedés idején: a vietnami művészeti alkotásoknak a kínai kontinentális aukción történő értékesítésének első értékesítése a Christie's Sanghajban, 2016 októberében zajlik. és gouache selyem portrékon, amelyeket 660 000 CNY (98 622 USD) áron adtak el, legalább háromszor annyit, mint egy pár ilyen portrét elhozhatott volna néhány évvel ezelőtt. A vezető vietnami kortárs festő, Nguyen Trung „Pihenés az öröm kertjében” 228 000 CNY-t (34 070 USD) realizált, könnyen megduplázva magas becslését és folytatva a közelmúltban feltámadó árakat.

Le Pho, „La jeune fille aux pommes-cannelle”, 1938. Kép ​​jóvoltából Christie's Images Ltd., 2017

A 20. század közepén a selyem- és lakkfestményekkel festett festékek képezik a modern vietnami művészeti piac sarokkövét. A piac legfontosabb művészei - Le Pho, Mai Trung Thu, Vu Cao Dam és Le Thi Luu - voltak a vietnami fővárosban, Hanoiban, a franciaországi alapított művészeti főiskolai diplomások első néhányjai között, akik előzetesen Párizsba mentek -A II. Világháború éveiben ott telepedett le és dolgozott. Nguyen Gia Tri úttörő lakkfestő és Nguyen Phan Chanh, akik elsősorban selyemre festenek, a másik két művész, akik Vietnamban maradtak, és akiknek alkotásai képezik a modern vietnami piac magját.

Az elmúlt három évben, a Vu Cao Dam kivételével, ahol nem került sor rendkívül jelentős alkotás megjelenésére, a másik öt első generációs modern művésznek olyan piaca volt a piacon, amely döntő fellépést váltott ki az ajánlattevőktől. Az összes korábbi aukciós rekord árat törötték, és Le Pho és Nguyen Phan Chanh esetében ismételten. A modern vietnami piac teljes felső vége jelentősen és folyamatosan felfelé húzott.

Az új vásárlók részvétele kulcsfontosságú tényező az általános piaci megjelenés szempontjából. Különösen a két legnagyobb vietnami városban, Hanoiban és Saigonban vásároltak példátlan számú és erősségű részvételt a hongkongi aukciós piacon. A kulturális örökség érzése az örökség megvásárlása és a házhoz való viszonya terén jó árakat teremtett.

Ugyanakkor a 20. század közepe körül dolgozó vietnami művészek helyének szélesebb körű megértése kezd megjelenni. A fasiszták merész színpalettája és az expresszionizmus hangsúlyozása mellett a művészre, mint a kreatív zsenikre a francia székhelyű vietnami művészek olyan kulturális identitás élénk érzékével festettek, amelyet nemcsak az életükben kívántak kifejezni, hanem a tantárgyak és stílusok, amelyeken dolgoztak. A lányok, gyermekek finom portrék és idealizált tájak, amelyeket selyemre festettek némított monokromatikus színpaletta és lágy hangulatjelző hangok révén, átfordították a keleti esztétikát, amely megosztott olyan emberekkel, mint Sanyu és Tsuguharu Foujita. Ugyanakkor Marc Chagall munkájának szürrealisztikus, álomszerű tulajdonságai mély hatással voltak a Vu Cao Damra. A párizsi iskola kibővített története olyan külföldi művészek munkáiban olvasható, mint például a francia-vietnami negyvenes, milyen messze menő a párizsi környezet kreatív ozmózisa.

Mai Trung Thu, „Vadászok”, 1978. Image jóvoltából Christie’s Images Ltd., 2017

Ahogy a piac a 2017-es második negyedévi aukciós szezon sebességére változik, vigyázzon az árak folyamatos emelkedésére és a vevői kör bővülésére a modern vietnami piacon.

További információkért kérjük, látogasson el az artagendasea.org oldalra.

Ezt a cikket Wang Zineng írta, és eredetileg az Art Republik közzétette.