Nyílt show: Jason Wee „Labirintus” szólóbemutatója

Jason Wee, Labirintus, 2017. Kép ​​jóvoltából a művész és a Yavuz Galéria.

A művek Jason Wee legújabb szólójában, a „Labirintusban”, a Yavuz Galériában, a mindennapi ideiglenes kerítés vizuális formáján alapulnak, amelyet a szingapúri táj használ. A szétszórt kerítések telepítésével és a falfelfedések sorozatával egyaránt bemutatja a labirintus metaforáját, mint országunk állapotának feltárására szolgáló helyet.

Wee, mind a költő, mind a művész számára a labirintus többszörös mítoszai ismerkednének. Az egyik labirintus, amely várja a megtanultokat, a könyvtár. Ebben a labirintusban a látogatók kevésbé érdeklődnek a kijutás iránt, és inkább az eltévedés iránt. A könyvekkel megtöltött magas könyvespolcok vakokkal szemmel látják el a látogatókat. Ennek ellenére ez üdvözlendő korlátozás: a labirintus gyors navigációjának vágyát átadja annak a szükségesség, hogy ezt a labirintust kellemesen navigálni kell. A világ szemétől mentesen a könyvtár látogatója szabadon eltévedhet korlátlanul a könyvek térében vagy oldalain.

Jason Wee, Labirintusok (Open Fire), 2017. Kép ​​jóvoltából a művész és a Yavuz Galéria számára.

A kerítésekből álló labirintus azonban sok szempontból különbözik a könyvtár labirintustól. Wee ‘A labirintusok, egy helyspecifikus létesítmény nyílt kerítéseket használnak, amelyek porózusak, és amelyeket könyvek vagy más elterelés díszítik. A kerítéssel nézve egyszerre átnézem a másik oldalra. A könyvespolctól eltérően, a kerítés nem tartja vissza a nézőt. A szemem akadálytalan, szabadon átnézhetem a labirintus méretét, alakját és végét. A telepítési kép szempontjából a szemem áthalad a zöld kerítésen a mögötte lévő fehér kerítésig, majd aztán a galéria falán rögzített kék kerítésig. Valószínűleg a kerítésen keresztül is a csuklós galéria fehér kockaterülete meg van adva és mélységet kap.

A „labirintusok” ritka és csontvázak, és elutasítják a soha véget nem érő könyvtár elterelését. Távoli pillantásom a „labirintusokat” demysifikálja. Ugyanakkor a hatékonyság ezen folyamatának a révén is eltévedhetek. A „Labirintusok” segítségével állandóan átnézem a kerítést, szellemileg kutatom a teret és gondolkodom a legjobb megoldásból. Ez a folyamat felhívja a figyelmet arra, hogy a kerítések és barikádok általában fegyelmezzék a testem. A nyílt labirintus fizikai formájának megadásával a kerítések demonstrálják, hogy ez miért tagadta meg a szabadságomat a galéria helyének gyors átvágásáról. Ez egy olyan labirintus, amely szó szerint az obstrukció egyik formájaként mutatkozik meg, egy olyan labirintus, amely frusztrációt okoz.

Jason Wee. Kép jóvoltából a Yavuz Galéria

Elképzeltem, hogy a „labirintusok” közelebb állnak a Minotaurusz otthonához. A telepítés során a túlméretes kerítés magasan helyezkedik el a másik oldalon élő emberek és én között. Különösen furcsa volt megtapasztalni a művészbeszélgetést, amelyet Lim Qinyi, a Szingapúri Nemzeti Galéria kurátora moderált ebben a térben. Wee és Lim egyaránt ültek a kerítésen túl, és a kísérők arcokat néztek a rácsokon keresztül. A látomás emlékeztet egy börtön bárjára, bár nem világos, hogy ki volt a foglyok ebben az esetben.

Ha ez a Minotaurusz otthona, akkor mi vagy ki a Minotaurusz a labirintus legmélyebb pontjában? A „Labirintusokon” keresztül hat falfedélzeti szobába érkezek. Két másik személy jelenik meg az elülső galériában, bár csak most kezdnek formálódni itt. Mindegyik megkönnyebbülés a szokásos méretű kerítést használja vászonként, és témává teszi Szingapúr közvéleményét. A „Labirintusok (nappali szobák)” részben, hat kártya ül egy laminált polcon. Minden kártyán fel van tüntetve „Ökör”, „Lee”, „Ave”, „új”, „születés” és „hely”. A szingapúri vagy szingapúri lakos azonnal vonzza a vitákat a Lee Kwan Yew Oxley Road házának körüli vitához. A „Labirintusokban (Sungei út)” háromféle kerítés, téglalap alakú tükrök, ellenőrzött ruha és cím emlékeztet bennünket a tolvajok piacának közelmúltbeli veszteségéről a Sungei úton. És a „Labirintusok (akadálypálya)” esetében Wee utal a Hong Lim Park kerítésére az idei Pink Dot demonstrációra. Ha van egy Minotaurusz ebben a labirintusban, akkor itt kell lennie, a Szingapúrban és környékén zajló tüskés viták között.

Jason Wee, labirintusok (nappali szoba), 2017. Kép ​​jóvoltából a művész és a Yavuz Galéria.

A megkönnyebbülés úgy tűnik, hogy a kapcsolat az összes megkönnyebbülés között a nyilvános emlékezetben marad. Az Oxley Road, a Sungei Road és a Pink Dot fájdalmas pontok minden érintett számára. Mindegyik esetben a kérdések továbbra sem oldottak meg, és továbbra is vitatják őket. Mindkét esetben a döntéshozók azt állítják, hogy az érdekelt felek érdekeinek, kívánságainak vagy kívánságainak előmozdításán dolgoztak, de ugyanazok az emberek, akiknek állítása szerint képviselik őket, kihívást jelentenek számukra. Számomra a Minotaurusz, a Wee labirintusának központjában, ez a mitikus közönség, aki, ha az eljárásnak hitt volna, önmegsemmisítő állat, aki csak a saját folyamatos pusztulása során örül.

Az egységes nyilvánosság elképzelése teljesen utópikus. Mint a Minotaurusz, ez egy vegyes lény, ellentmondó részekből áll, amelyek vadok és ésszerűek.Ha a nyilvánosságot mint általános egészet említjük, akkor egy vidám látomást hozunk létre egy kutyáról, aki szó szerint eszik a saját farkát, egy olyan közönségről, amely csak ellentmondásos és árt az önnek. Ez nyilvánvalóan nevetséges. A furcsa kettős kötés felismerésével az elme végül darabokra vághatja a fantáziát, és árnyékos egészként rekonstruálhatja a közönséget. Csak akkor eshetünk le a Minotauruszról, ha legyőzzük a kényszerített egység másnaposságát, és képesek vagyunk elfogadni azt a sokféle hangot, amely szükségszerűen létezik a közönségünkben.

Amikor a domborművek galériájából kilépett a „Labirintusokra”, a kerítés iránti kezdeti csalódásom új ügynökséggé vált. Olvassa el a domborműveit. A Wee kerítései nemcsak a két tér közötti fizikai határt fejtik ki, hanem egy pszichés földrajzot is. A kerítés a biztonság, a szükséges korlátozás, a körülhatárolás és a rend jelképe. A kerítés az a tompa orsó, amely küzdi az emberek egyértelmű megosztását különböző szakaszokra. Helytelen szándékának köszönhetően a kerítést hatalmas zúzódások termelőjeként látom, amelyeket nehéz elmosni.

További információ a yavuzgallery.com/exhibitions/labyrinths/ oldalon.

Ezt a cikket Chloe Ho írta az Art Republik számára.