Az Audemars Piguet Művészeti Bizottság

Robin Meier, 'Synchronicity', 2015. Kép ​​jóvoltából Marc Ducrest.

A „szinkronizmus”, az „a világegyetem rekonstrukciója” és a „lassan mozgó világítótestek” három nagyszabású mű az Audemars Piguet Művészeti Bizottság irányítása alatt, amelyek 2015 óta vonzzák az Art Basel közönségét.

A bizottság minden iterációja alkalmával vendég-kurátort hívnak fel az olyan művészek felderítésére, akiknek munkája a komplexitásra, a pontosságra és a kreativitásra épül, és amelyek az Audemars Piguet örökségének középpontjában állnak. A kiválasztott művészeket ezután meghívják az óragyártó cég székhelyére, Le Brassusba, Vallée de Joux, Svájc, hogy merüljenek a környezetbe, hogy megbeszéljenek a kézművesekkel. Innentől kezdve olyan projekteket javasolnak, amelyeket Audemars Piguet segíti a megvalósításban, ideértve a műszaki szakértelem biztosítását. A megvalósult projekteket ezután az Art Basel művészeti vásárokon mutatják be, amelyeknek Audemars Piguet 2013 óta társult partnere.

Olivier Audemars képe. Kép jóvoltából Audemars Piguet.

Az 1875-ben alapított Audemars Piguet az egyetlen független óragyártó gyártó, amely továbbra is az alapító családok kezében van, és olyan kezdeményezésekkel, mint például a művészeti bizottság, folyamatosan újításokat folytatott a játék előtt. Olivier Audemars, az Igazgatóság alelnöke, Audemars Piguet, az Igazgatóság alelnöke, Audemars Piguet, amely az Audemars Piguet eddigi feleségül vette a művészet és az óramű eddigi kísérleteit, megjegyzi, hogy „ami meglepte őt, megjegyzi, hogy“ a kortárs művészek segítenek abban, hogy jobban megfelelõ társasággá váljunk szembenézni a gyorsan változó világ kihívásaival - művészeteink elkötelezettségének értékes eredménye, amely teljesen váratlan volt.

Az első Audemars Piguet bizottság számára, Marc-Olivier Wahler vendégkurátorral, a svájci művésztel és Robin Meier zeneszerzővel a 'Synchronicity' elképesztő munkát készítette a bázeli Art Basel Volkshausban, 2015 júniusában. Piros növekedést elősegítő fény alatt az installáció számtalan elemmel vett részt, köztük több ezer szentjánosbogarakkal, tucatnyi tücskökkel, számítógépekkel, metronómákkal és növényekkel a természetes és a mesterséges kollektív intelligencia megjelenítésében. A művész folyamatosan elbűvölő önszerveződő rendszerei iránt a sétáló környezet elbűvölte a látogatókat az eltérő biológiai és technológiai elemek harmonizációjával, összehangolt vizuális és hallási ütemben.

Sun Xun képe. Kép jóvoltából Audemars Piguet.

2016 decemberében Ruijun Shen vendégkurátor alatt álló második bizottság, a Sun Xun kínai művész, aki ismert a történelem, az emlékezet, az észlelés és a metafizika témáinak felfedezésével, valamint az élvonalbeli és a tradicionális médiumok átfogó képességével, létrehozta az „Az univerzum rekonstrukciója” című cikket. ”. Egy sor animációs filmet vetítettek mind a sík, mind a gömb alakú felületekre, a fablokk nyomatokkal együtt, egy tengerparti szabadtéri S-görbe alakú bambusz pavilon alatt is, amelyet a művész is tervezett.

Sun Xun, „Pavilon”, 2016. Kép ​​jóvoltából Audemars Piguet.

A telepítés középpontjában a tíz perces 3D-s stop-animációs munka, az „Idő kém” volt, amely állati-emberi hibrideket tartalmaz, a világűrből elképzelt tájakba helyezve, amelyeket a művész szülőföldjének emlékével együtt szőtt. mint Le Brassus matrica. A film munkaigényes projekt volt, amely közel 10000 képkockaból állt - mindegyik külön fametszetből -, amelyet egy 100 csapat készített a Sun irányítása alatt. A mű rövidebb változatát később éjszaka, 2017. júliusban vetítették át a Times Square-en a Midnight Moment részeként, a legnagyobb, leghosszabb ideig működő (2012 óta működő) digitális művészeti kiállítás, amelyet New York-i elektronikus hirdetőtáblákon szinkronizáltak New York-ban 11.57 és éjfél között. , amely teljesíti a művészeti bizottság azon célját, hogy lehetővé tegye a bizottságon túl élő alkotásokat.

Sun Xun, 'Time Spy', 2017, fametszet. Kép jóvoltából Audemars Piguet.

Amikor a kérdést megkérdezték a tapasztalatokból, Sun válaszolt: „A bizottság elõtt még soha nem készítettem ilyen nagy projektet. Soha nem terveztem pavilont. Soha nem készítettem olyan filmet, amely kevert fametszetet és 3D-s animációt tartalmaz. Soha nem mutattam egy filmet szabadban. Nem volt tapasztalatom, hogy felkészítsen. Kiemelve a bizottság előnyeit, amelyeket Audemars észrevett Audemars Piguet számára, Sun hozzátette, hogy a gyakorlata számára előnyös volt, mondván: „Az én megközelítésem az volt, hogy nagyon óvatosan megpróbáltam látni, mindegyikhez menni, megvizsgálni, ami lehetséges. . Azt tanultam, hogy semmi sem lehetetlen. ”

A 2017. évi bizottsági megbízáshoz Lars Jan, a los Angeles-i székhelyű multidiszciplináris művész egy magával ragadó, gépesített installációt dolgozott ki a Miami Beach óceánpartján, Kathleen Forde vendégkurátorral. A kétszintes pavilon tengerparti székeket és tükröző medencét tartalmazott a felső fedélzeten. A földszinten buja kertből öt nagy épületszerű szobor, amely a városi központokban található sokemeletes épületeket ábrázolja, egy óránként a tetőablakon keresztül nyílásokkal a második emeletre emelkedtek, és visszafelé lefelé hozva létre egy miniatűr láthatárot, amikor egy távolság.

Kép Lars Jan. Kép ​​jóvoltából Audemars Piguet.

A nagyszabású mű középpontjaként a szobrokat az első emeleti fényképes dobozok sorozatában, majd a víz szélén harcoló heves hullámok második harci videójában mutatták be, felhívva a látogatókat, hogy fontolják meg a civilizáció közötti kulturális pillanatot. és káosz ”. Maguk az emberek előadóművészekké válnak, akik életét és mozgását biztosítják a műnek.

2013 óta az Audemars Piguet különféle művészeket és tervezőket is vonzott a Hong Kong-i, a bázeli és a Miami Beach-i Art Basel művészeti vásárokon a Collectors Lounge-ban, hogy kiegészítse a cég történelmi és kortárs időmérő műsorát. 2013-ban a brit fotós, Dan Holdsworth, a hosszú távú expozícióval készített nagyméretű fényképeiről, a Vallée de Joux panorámaképeit mutatta be. A listán szereplők között szerepel a Kolkoz francia művészeti duó, Kurt Hentschläger osztrák videográfus és Alexandre Joly genfi ​​székhelyű művész.

Lars Jan, „Lassan mozgó világítótestek”, 2017. Kép ​​jóvoltából Audemars Piguet.

2016-ban Audemars Piguet a Sanghajban, a Yuz Múzeumban bemutatta a „A szabályok megsértése, először el kell sajátítania őket” című kiállítást, amely a művészeti bizottság alumni munkáit, köztük Holdsworth-et és Joly-t mutatta be, az akkor újonnan megrendelt „Circadian Rhythm” művel. Cheng Ran, egy magával ragadó videóinstaláció, amely a Vallée de Joux zöldellő erdőjét és enyhe patakjait mutatja be, a békés svájci Jura-hegység bonyolult hangzásképével szemben, amely tökéletesen összekeveredik az Audemars Piguet órák bonyolult mechanizmusainak pontos mechanikus kullancsaival. A műveket Mathieu Lehanneur francia tervező kör alakú installációjában helyezte el.

A művekben egy modern csúcskategóriájú horogmúzeum található az Audemars Piguet központjában, Le Brassusban, amelyet dán építész, Bjarke Ingels tervezett, építve a meglévő Audemars Piguet múzeumra, amely 1868-ból származik. 2019. tavaszán nyitva tartva, A „Maison des Fondateurs” elnevezésű, a környező tájba illeszkedő spirális formájú mellékállomás tematikus kiállításokat és órakészítő műhelyeket, valamint még föld alatti vendégházak otthonait fogja szolgálni, hogy az Audemars Piguet történetét az elkövetkező nemzedékekig is elmondja.

Ez a cikk az Art Republik 18 számára készült.

További információ az audemarspiguet.com oldalon.