A Very Temple Artsalon Galéria, Tajvan bemutatja a „Hopping-sziget - az imperializmus megfordítása” című művét.

Wang Ding-Yeh, „Sok-chēng (Solemn Silence)”, 2017.

A történelem ragaszkodik az elhunyt csontjaihoz, valamint azokhoz a falakhoz és alapokhoz, amelyeken nyugtalanságok és káosz következtek be. Ennek ellenére a tajvani székhelyű galéria, a Very Temple Artsalon (VT), legújabb ötéves vállalkozása, a „Sziget ugrál - az imperializmus megfordítása” című, legújabb ötéves vállalkozása nyomán elsősorban ismeretlen vizekbe merült.

Az ázsiai történelem átírása és a földrajz körülhatárolása céljából kidolgozott projekt nyomon követi a „szigeti láncstratégiát”, amelyet az Amerikai Egyesült Államok a hidegháború alatt megterveztek olyan műalkotások és kiállítások révén, amelyek ösztönzik a történelmi és geopolitikai párbeszédeket. Ezen keresztül a 11 éves művészeti galéria felkéri a látogatókat és a művészeket, hogy fontolják meg Tajvan kapcsolatát más országokkal és politikai rendszerüket.

A vállalkozás nem pusztán névértéken történik: a „szigeti láncok”, a „csendes-óceáni szigetek” taktikája, amelyet a Csendes-óceáni háború szövetségesei modelleztek, célja, hogy újra meglátogassa az egyes megállókat a az Egyesült Államok második világháború utáni inváziójának elősegítése. Közöttük Okinawa, Saipan, Salamon-szigetek, Brunei, Hawaii, Guam, a Marshall-szigetek, Tajvan és Fülöp-szigetek, amelyek utóbbi elindítja a „Island Hopping” sorozat szülõi útját, „Hajót”.

A Csendes-óceán szigeteinek állapotára - azaz a víz, a talaj, a tenger és a kultúra metszéspontjára - összpontosítva a kiállítás tükrözi, hogy a szigetek hajók használatával hogyan összekötik a tereket és nemzeteket képeznek, és hogy ezek a nagy csónakok annyira, hogy egy sziget szétszóródik és szétesik. Hogyan lehet így átalakítani ezeket a traumatikus Csendes-óceáni háború örökségeit?

A mögötte álló ember neves filippínó kurátor, Patrick D. Flores, közreműködő művészek munkáinak vezetésével, köztük Alfredo és Isabel Aquilizan, Mark Justiniani és Henrielle Pagkaliwangan. Mindegyik elem a szigetek háború utáni következményeire reagál, és megvizsgálja azokat a szerkezeteket, amelyek továbbra is akadályozzák a deimperializmus és a dekolonizáció fejlődését.

Wang Ding-Yeh, „Kilépés és eltűnés” (részlet nézet), 2017.

A taipei-i székhelyű művész, Wang Ding-Yeh megköveteli, hogy élvezzük a kellemetlenséget a „Confronting Memories”, a névkísérlet kiállításának, amely szintén a VT Artsalonban látható. Wang Yangfang nagyapja emlékeinek rekonstruálására tett kísérletét körülvevő sötétebb oka azonban - akinek ez a kiállítás is szentelt -. Nagyapját meggyilkolták az 1947–1987 közötti fehér terror során. Eközben ezer tajvani börtönbe kerültek, megkínozták őket és kivégezték a kínai nacionalista párttal szembeni állítólagos ellenzéjük miatt.

Míg a szigeti nemzet sziklás, véres múltjának maradványai azóta az átírt történelem rétegei alá vannak eltemetve, a művész az igazság összefűzésére tett kísérletei merész áttekintést adnak arról, hogy mi lehet Wang Yuanfang. „Memory 226”, a Wang család úgynevezett csoportbeszélgetése a LINE kommunikációs alkalmazás segítségével, amely lehetővé teszi a családtagok fragmentált emlékeinek konfrontálását és összeillesztését, akinek az indokolatlan halála eddig régóta rejtett maradt.

Amikor ezeket a nem elmondott történeteket előtérbe helyezi, a „Szembesülő Emlékek” nem annyira rekonstruál, hanem a Tajvan rejtett múltjának egy darabjával foglalkozik azzal, hogy a tranzienciát állandó jellegűvé alakítja.

További információ a www.vtartsalon.com oldalon

Ezt a cikket Rebecca Liew írta az Art Republik számára.