Hat luxusóra készítéséhez használt zománctechnika, Patek Philippe-től Cartier-ig, Hermès-ig

Zománcozás az A. Lange & Söhne svájci óráknál

A zománcozás enyhén szólva unalmas folyamat. A nyersanyagot először finom porrá kell őrölni, majd megfelelő közeggel (olajokat vagy vizet is alkalmazni kell) össze kell keverni, hogy festékszerű emulziót képezzen. Ezt a folyadékot ezután festékkel felvisszük, mielőtt kemencébe égetjük, hogy üvegré tegyük - a közeg elpárolog, miközben a por megolvad és üvegbe olvad. Ezeknek a lépéseknek természetesen vannak variációi. Néhány gyártó például úgy dönt, hogy a hatalmat közvetlenül a sárgaréz vagy az arany alapjára szitálja, és közvetlenül ezt a porréteget tüzi ki. Bármi legyen is a folyamat, minden lépést veszély fenyeget. A termék repedhet a tüzelési folyamat során. A láthatatlan szennyeződések felületként hibákat mutathatnak. A színek váratlan módon reagálhatnak. Számos kockázat fennáll. Miért folytatja ezt a technikát az óragyártásban?

Minden hátránya ellenére a zománcnak még mindig van olyan mélysége és árnyalata, amelyet másutt nem lehet megismételni. Ez is állandó - az üvegesített zománc lényegében inert, és a nemesfémekhez hasonlóan még egy évszázaddal sem változik. Különböző zománcozási technikák képesek a termékek széles spektrumának létrehozására is, a foltoktól mentes egy nagy felülettől a mikroszkopikus részletgazdagságig, mint egy festmény. Lehet, hogy ennek a metiers d'art-nak a romantikus aspektusa is vonzza a fellebbezés egy részét; a zománcozó ideje és érintése tökéletes ellenpontja az órásnak, az egyik oldalon a művészet és a másik oldalon a tudomány.

Variációk egy témához

A zománcokat típustól függően különböző hőmérsékleten - vagy egyáltalán nem - tüzelik el. A nagy feu (szó szerint „nagy tűz”) zománcot kb. 820 Celsius fokon hevítik, bár a közbenső tüzelés az, hogy „beállítsa” 100 Celsius fok körül lehet, hogy az oldószert forralja fel a por megolvasztása nélkül. Az emalok általában - beleértve a miniatűr festéshez használtkat is - szintén 100 Celsius fokos hőmérsékleten éghetnek. Végül van egy hideg zománc, egy epoxigyanta, amely szobahőmérsékleten megszilárdul és megszilárdul.

Nincsenek kemény és gyors szabályok a kézművességre; minden zománcozónak megvan a saját anyaga és megközelítése

Mi a különbség? Kezdetben a magasabb hőmérsékletekkel feltétlenül nehezebb dolgozni, mivel a zománc repedés közben vagy az azt követő lehűtési folyamat során megrepedhet. A nagyszabású zománcozáshoz használt színskála szintén korlátozottabb, mivel kevesebb olyan vegyület van, amely képes ellenállni a hőmérsékletnek. A technika választása a kívánt termékhez vezet - minden hátrányára a grand feu zománc utánozhatatlan megjelenésű.

A Seiko Presage SRQ019 kronográfja fehér zománc tárcsával

Az emalok, porcelánok és lakkok mind közös tulajdonságokkal rendelkeznek: keménység, tartósság és képesség, hogy mind matt, mind polírozott felületeket felvegyék. A három nem cserélhető fel. A lakk egy szerves bevonat, amelyet rétegekben alkalmaznak, minden egyes réteg szobahőmérsékleten kikeményedik, mielőtt a következőt hozzáadnák. A porcelán egy olyan kerámia, amelyet anyagok kemencében történő égetésével állítanak elő üvegesítés céljából. Noha a zománcokat is tüzelik, csak üveg- és színezőanyagokat tartalmaz, és nincs porcelán agyagtartalma.

Emelt mezők

A champlevé zománcozáshoz vastag tárcsa alapra van vésve, hogy üreges sejteket hozzon létre, mielőtt ezeket az üregeket zománccal megtöltik és kiürítik. Mivel a gravírozási lépés durva felületeket hoz létre az egyes cellák alján, a champlevé technika általában csak átlátszatlan zománcokat használ. Ez a módszer lehetővé teszi a tárcsa területeinek szelektív kitermelését és a zománc szabadon keverését minden tárcsán belül. Nagyon jó ez a Piaget Emperador Coussin XL Large Moon Enamel karóráján, ahol az arany számlap nagyrészt érintetlen a „kontinensek” számára, míg az „óceánok” champlevé zománcban készülnek, különféle kék árnyalatokkal, hogy ábrázolják eltérő mélységüket. .

Egy ásott cellát Ulysse Nardin Classico kecskéjében, zománccal töltve, champlevé technikával

A Champlevé zománc használata nem korlátozódik a dekoratív művészet alkotására. Például a Parmigiani Fleurier Tecnica Ombre Blanche-ban ez egyszerűen a legmegfelelőbb technika volt. Noha az időmérő egyszerű fehér zománc tárcsával rendelkezik, felületét három részhívóval és a turbillon nyílásával szakítja meg. A champlevé-zománcozás itt lehetővé tette, hogy minden tárcsaelem egyértelműen határozzon meg szegélyt anélkül, hogy feleslegesen vastag lenne. Egy lehetséges alternatíva a teljes zománc tárcsa készítése, mielőtt kivágná a megfelelő szakaszokat a közepéből. Elképzelhető azonban ennek kockázata.

Patek Philippe ref. A 6002 ötvözi a sampon és a cloisonné zománcot

Van-e korlátozás a champlevé-zománccal elérhető részletek szintjére? Patek Philippe-nek lehet a válasz a Ref. 6002 Sky Moon Tourbillon.A középső részen kívül, amelyet Cloisonné technikával állítottak elő (később tárgyaljuk), számlapja champlevé zománc mű - még a vasúti vágány fejezet gyűrűjét is domborműben őrölték meg, mielőtt a mélyedéseket zománccal megtöltötték és kiégették.

A gravírozás azonban nem feltétlenül az egyetlen módja a champlevé-zománcban használt sejtek előállításának. A Hublot modern fordulatot hoz a dolgokhoz a Classic Fusion Enamel Britto-val, a fehér arany tárcsa alapjának megbélyegzésével, hogy megteremtse a cellák közötti emelt határokat. Ez nemcsak csökkenti az egyes tárcsákhoz szükséges időt, hanem biztosítja az egyenletességet is közöttük. A későbbi lépések azonban változatlanok maradnak - a sejteket egymást követően különböző színű zománcokkal töltöttük meg és többször kiégettük, mielőtt a teljes tárcsafelületet csiszoltuk, hogy egyenletesen sima felületet képezzenek.

Huzal munka

A Cloisonné zománcozása majdnem olyan, mint a champlevé technika ellentéte - ahelyett, hogy az anyagot eltávolítanák a tárcsadarabról, inkább rá dolgokat adnak hozzá. A „klónok” (szó szerint „válaszfalak”) itt olyan huzalokra vonatkoznak, amelyek mindegyike nem vastagabb, mint az emberi haj, amelyeket az enamellist alakba hajlít és az alaphoz rögzít, hogy zárt sejteket hozzon létre. Ezeket a cellákat ezután különböző színű zománcokkal töltik meg, mielőtt a tárcsát kiégették a por megolvasztására. A huzalok láthatóak maradnak a késztermékben, és rajzokhoz hasonlóan néznek ki, fémes fényességgel, amely ellentétben áll a zománc üveges felületével.

A vezetékeket alakítják ki és rögzítik a számlaphoz a cellák kialakításához, mielőtt a zománcokat bevonnák

A Plique-à-jour („nappali fényben hagyva”) zománc a cloisonné zománc variációjának tekinthető, ám a technika sokkal ritkább komplexitása és törékenysége miatt. Hasonlóan a testvérekhez, a plique-à-jour zománcozás magában foglalja a zárt cellák létrehozását huzalok segítségével, mielőtt azokat zománccal megtöltnék. Ebben az esetben azonban nincs alap. A háttér hiánya különféle módokon érhető el, de általában magában foglalja az alapréteg à la cloisonné zománcozását, mielőtt lerajzolná, hogy csak a huzalokat rögzítse az üvegesített zománcon. Mivel nincs alap, a plakát-à-jour zománcozás szinte mindig átlátszó vagy áttetsző zománcot tartalmaz, amely lehetővé teszi a fény átjutását, amely lényegében apró ólomüveg ablakokat hoz létre.

A Cloisonné zománcban lévő számlap készül

Van Cleef & Arpels a fenti technikát használja nagyszerű hatás elérésére. A Lady Arpels Jour Nuit Fée Ondine órájában egy 24 órás modul egy fokozatos alsó számlálót forgat naponta egyszer, hogy utánozza a Föld napi ritmusát, míg az előlapot egy felső tárcsa, amelyeken a plique-à-jour zománcban végrehajtott elemek képezik. Az óra így állandóan változó jelenetet hoz létre, amely utánozza a nap és a hold felkelését és beállását, az égnek és a víznek megfelelő kék árnyalataival, a napi időtől függően.

Hybrid Theory

Számos olyan „hibrid” technika létezik, amelyek kombinálják a zománcozást más dekoratív művészetekkel, és a flinqué zománc vitathatatlanul ismert, tekintettel a hosszú felhasználási történetére. A technika egyesíti a guillochaget és a zománcozást - a sárgaréz vagy az arany számlapot először guilloché-val díszítik, mielőtt a zománcozott rétegeket egymás után felhordják és kiégetik. Ha ez a zománcbevonat elég vastag, akkor a csiszolással sima felületet kap; a végeredmény egy áttetsző lencse, amelyen át a csípőt csodálják. A kívánt hatástól függően az alkalmazott zománc színtelen lehet, hogy finom fényt adjon, vagy színesíthető a látványosabb megjelenés érdekében, mint például a korlátozott kiadású Rotonde de Cartier magas komplikációk triója, amelyet a Watches & Wonders 2015-ben mutattak be. Vacheron Constantin még a technikát adaptálta. guilloché minták felhasználásával a szövet utánozására a Métiers d'Art Elégance Sartoriale-ban.

Zománcot alkalmaznak a vésett fehér arany alapra a Hermès Arceau Tigre-n

Az Olivier és Dominique Vaucher férj-feleség csapata által kifejlesztett árnyékos zománc (e-mail ombrant) magában foglalja az áttetsző zománc felvitelét is egy vésett tárcsa felett. A szokásos à la guilloché mintázat helyett az árnyékolt zománc emblémázott kép létrehozását vonja maga után. A Hermès Arceau Tigre-ben az állat hasonlóságát először fehérarany alapba faragják, majd áttetsző fekete zománcot felhordnak és tüzelnek. A vastagabb zománcréteg felhalmozódik azokon a területeken, ahol a metszet mélyebb, és ennek eredményeként sötétebbnek tűnik - az árnyékolás megfelel a zománc mélységének, ami rendkívül élethű terméket eredményez.

Cartier Ballon Bleu de Cartier zománcozás Panther motívummal

A végső technika itt Cartier zománcszemcséje, amely ötvözi a zománcozást az etruszk granulálással, amelyet eredetileg az aranyművészek használtak. A kézműves több lépést igényel, és enyhén szólva rendkívül unalmas. Az zománcot először különböző átmérőjű szálakká dolgozzák fel, majd ezeket a szálakat apránként aprítják le, hogy különféle méretű gyöngyök alakuljanak ki. A gyöngyöket ezután szín szerint válogatják, és egymás után alkalmazzák a tárcsát a kép összeállításához, közbenső tüzeléssel a zománc beállításához és megolvasztásához. Mivel a zománc különböző színű biztosítékai eltérő hőmérsékleten működnek, egyértelműen meghatározott sorrend van a szerelési folyamat során; legfeljebb 30 tüzelésre van szükség, és minden tárcsához csaknem egy hónap szükséges. Az árnyékolt zománchoz hasonlóan a zománcozás egy nagyon új fejlemény, és Cartier eddig csak egy órán használta: a Ballon Bleu de Cartier zománc granulálása a Panther motívummal.

Fémes tartalom

Paillonné ma a legritkább zománctechnika közé tartozik, és gyakorlatilag szinonimája Jaquet Droz-nak, aki megtartotta szakértelmét ezen a területen. A gyártásnak jelenleg két teljes munkaidős zománcozója van, akik nemcsak a zománc tárcsákat gyártják, hanem a kézműveseket is kiképezik e know-how tartósítására.

A színes zománc „alapjára” párnont alkalmaznak

A „paillon” itt a kisméretű díszmotívumokra utal, amelyeket az arany levélből készítenek, és amelyek a technika névjegykártyája. A párllonné zománcozás lényegében magában foglalja a párnák rögzítését a zománcban minták kialakítása céljából, a normál geometriai minták pedig a norma. Ennek elvégzéséhez először egy réteg színes zománcot robbantanak fel annak rögzítésére. Ezen a rétegen a párhuzamos állatokat elhelyezik, mielőtt áttetsző zománcot felhordnának és kiégetnék, így „rögzítve” a párhuzamos üvegeket. A színes zománcréteg felhordása előtt például az aljzat felületét először guilloché-val lehet díszíteni, amely alapvetően flinqué-zománcot hoz létre, amelyet ezután páronokkal díszítenek rajta. Jaquet Droz vezérigazgatója, Christian Lattmann szerint a texturált alap nemcsak vizuális előnyöket kínál, hanem elősegíti a színes zománc kezdeti rétegének jobb tapadását. Lattmann azt is kimutatta, hogy a fehér vagy a vörös arany kiválasztása, mint ennek az alapnak az eltérő hanghatást ad a késztermékre is - mind saját színének, mind azért, mert azért, hogy a guillochage játssza a fényt.

Egy óra a Vacheron Constantin Métiers d’Art Villes Lumières gyűjteményéből, nemesfém porokkal a zománcozott felületen

A szokásos minták helyett Jaeger-LeCoultre úgy döntött, hogy csavarja a technikát, ehelyett az ezüst foltok véletlenszerű elosztása mellett a számlapon. Az eredmény látható a Hybris Artistica Duomètre Sphérotourbillon Enamel-ben, amelynek zománctárcsa utánozza a lapis lazuli megjelenését. Ezt a technikát a Reverso One Duetto Hold második tárcsájához is használták.

Jaeger-LeCoultre fordítja az egyik Duetto Holdot

Miközben nem önmagában Paillonné zománcozása, a Vacheron Constantin kézzel alkalmazott drága por használata itt említést érdemel. A gyártó Métiers d’Art Villes Lumières időmérőjein az arany, platina, gyémánt és gyöngyporokat a zománctárcsa felületére Yoko Imai japán zománcművész rögzítette. Ahelyett, hogy egy réteggel zománcréteget fednének, ezek a részecskék tetején ülnek, és különféle módon fogják fel a fényt, hogy utánozzák a madártávlatból a város éjszakai látványát.

Ecsetvonásokkal

Az zománcfestés egyszerűen a zománc pigmentekkel történő festés, nem pedig valamilyen más közeg. A technika kihívást jelent nemcsak a vászon mérete miatt, ami miniatűr festményt is tesz, hanem azért is, mert a zománcok üvegezéséhez és beállításához többszörös tüzelés szükséges, szín szerint. Tekintettel az elérhető részletesség szintjére, ez egyike azon kevés technikáknak, amelyek képesek a tárgyaikat szinte élethűvé tenni. Fontoljuk meg a Slim d’Hermès Pocket Panthère-t, amelynek például az ebben a technikában az azonos nevű állata van. A Jaeger-LeCoultre Reverso à Eclipse azt is bemutatja, hogy mi lehet a zománcfestés a Van Gogh önarcképének, mint festőnek a szélén álló, váratlan telefaxjával.

Festett vékony d’Hermès Pocket Panthère. Kép © Pierre-William Henry

A Grisaille-zománc a zománcfestés részhalmazának tekinthető, és egy speciális módszer a fehéren fehéren történő festéshez, hogy monokróm képeket hozzon létre. A fekete vászon nagyszabású zománc, amelyet először fel kell vinni, meg kell égetni és utána polírozni, hogy tökéletesen sima felület jöjjön létre, amely tökéletesen mentes. Ez az előkészítő lépés önmagában már nagyon kihívást jelent, mivel a minimális hibákat rendkívül könnyű észrevenni egy ilyen felületen - ez megmagyarázza, hogy a legtöbb óra márka miért kínál fehér zománc tárcsákat, ám fekete ónix vagy lakk tárcsákat zománc helyett. Erre a fekete vászonra a zománcfestő Blanc de Limoges segítségével festi, amely fehér zománc, amelynek porát a normálnál finomabbra őrlik. Mikro részletek készítéséhez finom keféket, tűket és még kaktusz töviseket is használnak, és a tárcsát többször festetik és tüzelik fel, hogy az árnyékos festményekhez grisaille-zománcot hozzanak létre.

Grisaille zománcfestmény a Van Cleef & Arpels éjfélkori Nuit Boréale-jéhez

Bonyolultsága miatt a grisaille-zománc ritkán jelenik meg. Vannak márkák, amelyek továbbra is kínálnak metier d'art órákat velük, néha saját maguk vállalják ezt a technikát. A Métiers d’Art Hommage à l’Art de la Danse kollekciójában a Vacheron Constantin úgy döntött, hogy átlátszó barna zománcot használ a tárcsa alaphoz, hogy nagyobb mélységtudatot nyújtson, miközben tompítja a két szín kontrasztját. A Van Cleef & Arpels éjfélkék alapot használt éjfél Nuit Boréale és Nuit Australe óráiban, hogy kiváltja az éjszakai égboltot.

Ezt a cikket eredetileg a WOW publikálta.