Interjú Aaron Seeto-val a MACAN Múzeumból, Indonézia

A MACAN Múzeum külső előzetes renderelése, a MET Studio Design Ltd.

Az indonéz művészeti élet nemcsak a várakozással tekint a Nusantara Modern, Kortárs Művészeti Múzeum, vagy a MACAN Múzeum nagyszabású megnyitására, amelyet november 4-én nyitnak meg a nyilvánosság számára. Az indonéz jótékonysági szakember és a Haryanto Adikoesoemo vezető gyűjtője alapította. Ez egy évtizedes álom és törekvés eredményeként egy állandó művészeti teret épít a városban, amely egy legkiválóbb gyűjteményt tartalmaz. A családban tartott Múzeum Alapítvány, amely a múzeumot irányítja, Fenessa Adikoesoemo lánya elnököl.

A múzeum programja földrajzi elhelyezkedése miatt Indonéziára és Délkelet-Ázsiára összpontosít, elsősorban és indonéz művészekkel támaszkodva. Az első műsor, a „Művészet fordul. A világ fordul. Charles Escher és Agung Hujatnika vendég-kurátorok által készített, a MACAN Múzeum gyűjteményének feltárása révén a múzeum növekvő, több mint 800 modern és kortárs műalkotásból származó 90 alkotása kerül bemutatásra, bemutatva az indonéz művészettörténetet a világ művészetének története kapcsán. olyan indonéz mesterek, mint Sudjana Kerton és Trubus Soedarsono alkotásai, olyan nemzetközi művészekkel, mint Mark Rothko és Gerhard Richter.

Sudjana Kerton, „Akibat Pemboman di Lengkong Besar Bandung, 1945”, 1979. Kép ​​jóvoltából MACAN Múzeum.

A MACAN Múzeum egy 4000 négyzetméter nagyságú, erre a célra épített helyiségben található, Nyugat-Jakarta Kebon Jeruk szomszédságában, a Gallery West komplexum részeként, egy többcélú mérföldkőnek számító épületben. A múzeum helyének felét kiállítások céljára használják fel, ideértve két megerősített területet, amelyeket kifejezetten nagyszabású bizottságok elhelyezésére terveztek, és egy beltéri szoborkertet. Mivel hangsúlyt fektet az oktatásra, létezik egy kijelölt oktatási zóna, amely széles körű közönséggel való kapcsolatba léphet, a művészek és a lakosság körében.

A múzeum hivatalos megnyitása előtt Art Republik beszél Aaron Seeto-val, a MACAN Múzeum igazgatójával, hogy többet tudjon meg munkájáról, a közelgő projektekről, általában az indonéz művészeti jelenetről és a magánmúzeumok kialakulásáról.

Hogyan vette át ezt a szerepet a MACAN Múzeumban?

Pályafutásom alatt az ázsiai és a csendes-óceáni térség művészeinek bemutatására és előmozdítására törekszem, évek óta Indonéziában vagy ott Indonéziában vagyok, kurátor kutatást fejlesztettem és művészekkel dolgoztam. Indonéziában és Délkelet-Ázsiában olyan élénk és fontos művészeti jelenetek vannak, hogy rendkívül izgalmas az a lehetőség, hogy új múzeumot fejlesszenek ki és részévé válhassanak egy olyan országban, ahol nincs precedens az általunk építendő intézménytípus számára.

Azt is vonzza a Múzeum jövőképe, amely a művészeti oktatásra összpontosít. Hiszek abban a fontos szerepben, amelyet a művészet és a művészeti oktatás megnyit az elménk mindenféle érdekesség és tudás előtt. A művészet átalakító, ezért ilyen körülmények között Indonéziában való munka lehetősége hihetetlenül nehéz volt átadni!

Melyek a nagyszabású megnyitó munkái? És mi lesz a legfontosabb látványosságok a nagyszabású jutalékok két területén és az 500 négyzetméteres beltéri szoborkertben?

A nagyszabású megnyitás középpontjában a „Művészet fordul. A világ fordul. ”Ez el fogja foglalni az összes galériahelyünket. A kiállítás számos új művet tartalmaz, amelyeket kifejezetten a múzeum számára bíztak meg

A kiállítás mellett szobrászat és installáció válogatott egy olyan területen, amelyet „Szobrászkertnek” hívunk. Ezek nem megbízások, hanem a gyűjteményből származó nagyszabású művek, amelyek tartalmazzák Yayoi Kusama „Végtelen tükrözött helyiségét - a lélek ragyogása” (2014) című művét, amely a művész életművének jelentős munkája.

Jelenleg a gyermekekkel foglalkozó bizottságon dolgozunk, amelyet hamarosan bejelentenek.

Yayoi Kusama, „Végtelen tükrözött szoba - a lélek ragyogása”, 2014. Kép ​​jóvoltából az Ota Szépművészet, Tokió / Szingapúr.

A múzeum létrehozása, működtetése és tervezése során a kormány támogatta-e valamilyen pénzügyi, vagy egyéb támogatást?

A MACAN Múzeum egy magánmúzeum, amely nyitva áll a nagyközönség számára. Reményeink szerint a jövőben mind az állami, mind a magánszektor együttműködni fog a művészek munkájának támogatása érdekében, a közösség és az egész társadalom érdekében.

Az állandó kiállításon kívül az első évben lesznek-e különleges kiállítások? Van-e jelentős együttműködés a műben, akár más művészeti intézményekkel, galériákkal, más gyűjtőkkel, bizonyos kurátorokkal, művészekkel stb.?

Ebben a szakaszban a Múzeum nem tervezi gyűjteményének állandó kiállítását. A jövőbeni programunk inkább a kurátori csapat által összeállított kiállításokat, a múzeumokkal való együttműködést, amelyek a gyűjteményből származhatnak, vagy közvetlenül a helyi és nemzetközi művészekkel fejlesztik ki. A múzeum elkötelezett az indonéz művészek támogatása iránt, és a múzeumban sokkal szélesebb körben tudjuk bemutatni a kiállításokat, mint amit korábban Jakartában végeztek. Remélhetőleg erős híd lesz a művészek stúdiói és a nyilvánosság között, és várjuk, hogy hamarosan megosszuk a jövőbeni programunkat.

Az épületet a MET Studio tervezte, hogy „szabadon folyó múzeumi élményt” hozzon létre.Mennyire fontos a múzeum építészete identitásának szempontjából?

Az építészet merész és néhányan merésznek is mondhatják, hogy a múzeumtól elvárható ismerős fehér dobozba beépített elsöprő görbék vannak. Összességében az épület valóban megfelel a múzeum igényeinek: nagylelkű terek, amelyek képesek meghitt pillanatokat létrehozni, és nagyszerű műalkotásokat és izgalmas kiállításokat bemutatni; nyilvános zónák, amelyek ösztönzik a társadalmi interakciót; oktatási terek, amelyek lehetővé teszik a közönség számára, hogy életkortól függetlenül tanuljon és vegyen részt a művészetben.

Úgy gondolom, hogy a Met Studio Design, aki a múzeum építésze, képes az energia nagy részét beépíteni az épületbe, és reméljük, hogy a múzeum fontos szerepet játszik a városban.

Gondolod, hogy Indonéziában van-e a művészet jó ökoszisztémája, vagy túl nagy mértékben támaszkodik néhány művészeti gyűjtő erőfeszítéseire (ha ez nem más, mint jó dolog)? Szerinted mi lesz a következõ az egész indonéz művészeti közösség számára?

Indonézia nagyszerű művészek infrastruktúrájával és élénk gyűjtőhelyével rendelkezik, amely magában foglalja kurátorokat, kritikusokat, írókat és természetesen gyűjtőket, és ami a legfontosabb: alulról építkező és független hálózat. Ezek az elemek együttesen hozzájárultak az Indonézia és a világ közötti nemzetközi művészeti párbeszéd és egy rendkívül izgalmas környezet kialakításához, amelyben a múzeum dolgozhat. Indonéziának hiányzik a múzeumi infrastruktúra, ahol a MACAN Múzeum beléphet és összekötheti a pontokat.

Sindudarsono Sudjojono, „Ngaso”, 1964. Kép ​​jóvoltából MACAN Múzeum.

És hogyan tervezi hozzájárulni a MACAN Múzeum?

A MACAN Múzeum közreműködésének a jövőjével kapcsolatban - az első természetesen egy célra épített létesítményen keresztül történik, amely lehetővé teszi a fontos műalkotások megőrzését és bemutatását, a második pedig a művészeti oktatás révén. Ez a két alapvető elem hozzáadja az indonéziai művészetek holisztikusabb környezetét, és lehetővé teszi az ágazat számára, hogy a művészeket teljesebb módon támogassa. Hogyan ösztönözhetjük a művész fogalmi fejlődését fiatal kortól kezdve egészen a letelepedésig? Hogyan segítheti a Múzeum a művészek társainak hálózatának bővítését a világ művészeivel való kapcsolatteremtés révén? Ennek nemcsak a gyűjtés folyamatán kell keresztülmennie, hanem támogatnia kell a kritikus párbeszéd és visszajelzés lehetőségeinek ösztönzését is, amely a művészetek múzeumokban és galériákban való megfontolása és megvitatása révén merül fel.

Beszélne többet a MACAN céljairól?

A MACAN Múzeum küldetése nem csupán a műalkotások kiállításának bemutatása, hanem egy nyilvános tér létrehozása, ahol a művészetről és a kultúráról beszélgetések zajlanak. Olyan lehetőségeket kell teremtenünk, ahol a dolgok széles demográfiai közönség számára láthatók és megtapasztalhatók, ahol az ötletek kipróbálhatók, és ahol párbeszéd merülhet fel a művész és a sokféle indonéz közönség között. Ezzel reméljük, hogy kíváncsiságot válthat ki a művészet iránt, és bevonjuk közönségünket azokba a beszélgetésekbe, amelyek értelmesek és fontosak. Ez azonban nem csak a múzeum felelőssége, hanem általánosságban egy olyan társadalom felelőssége is, amely támogatja és értékeli a művészetet mint szövetének szerves részét.

Növekedett az ázsiai magánmúzeumok száma, ideértve a MACAN Múzeumot is. Például a MAIIAM-ot Chiang Mai-ban Eric Bunnag Booth alapította a család művészeti gyűjteménye alapján, és tavaly nyitotta meg. Szerinted miért van ez?

A MACAN Múzeumot saját kezdeményezés útján fejlesztették ki, Indonéziában, hasonlóan más helyekhez, a magánszektor fontos beszélgetést folytat a művészet nyilvános hozzáféréséről. Úgy gondolom, hogy a MACAN Múzeum, a MAIIAM és más, a térség körüli kezdeményezések rámutatnak a tudás megosztására irányuló vágyra, nemcsak a művészeti gyűjtemények bemutatására, hanem a művészet nagyobb fokú elismerésének ösztönzésére a közszférában. A MACAN Múzeum úgy véli, hogy azáltal, hogy elősegíti a múzeumi infrastruktúra fejlesztését Indonéziában, a kultúra és a társadalom általánosabb javát szolgálja, és ezekre a tevékenységekre a közösség érdekében és a közösségen belül kerül sor.

Hogyan tervezi, hogy mindenkivel kapcsolatba lépjen a művészeti világ szakembereitől a nagyközönségig, egészen a fiatal hallgatókig? Hogyan teheti azt relevánsnak és érdekesnek mindenki számára?

A múzeum célja, hogy hozzáférést biztosítson mindenféle, különféle háttérrel rendelkező emberekhez. Pályafutásom alatt elkötelezettek voltam olyan projektek fejlesztésével, amelyek sokféle közönséget hoznak össze. A művészettel való foglalkozás nem lehet kizárólagos az egyik fajta ember számára a másikkal szemben. Nagyon izgalmas kérdés, hogy hogyan fogalmazzuk meg az összetett ötleteket könnyen érthető módon, és hogyan reagálhatunk-e programjainkra maga Jakarta társadalmi kontextusára. Azokat az oktatási és állami programcsapataink meg fogják vizsgálni, ahogyan a tevékenységeket tervezik. .

A Múzeum egy hely a gondolkodáshoz, az elkötelezettséghez és a vitához, és függetlenül attól, hogy tapasztalt művészeti szerelmese vagy hallgató, aki először találkozik a múzeummal - azt akarjuk, hogy programjaink felkeltsék a kíváncsiságot, és sok különböző beutazási pontot biztosítsanak a világ csodálatos világába. művészek.

Robert Rauschenberg, „Rush 20 (Cloister)”, 1980

Beszélne a MACAN mögött álló csapatról? Hogyan fogsz együtt dolgozni, hogy úgy állítsák a MACAN-ot a térképre? Milyen kihívásokkal kell szembenéznie ennek érdekében?

A múzeum olyan rendkívüli csapatokkal tele, akik kíváncsi a művészet iránt, és elkötelezettek és izgatottak, hogy múzeumot szállítsanak Jakarta számára. Ez valóban egy csapat erőfeszítése.Az emberek kiállításokon, oktatási programokon és a gyűjteményen dolgoznak, egészen a kommunikációig, a tervezésig, a pénzügyig és az informatikáig - mindannyian egymásra támaszkodunk, hogy a puzzle egyik részét elkészítsük. A MACAN Múzeum csapatát az a vágy motiválja, hogy valami olyan megvalósítson, amely nem csak a művészet számára fontos, hanem alapvető fontosságú a kultúra szélesebb körű előmozdítása szempontjából Jakartában és Indonéziában.

További információ a facebook.com/MuseumMACAN/ oldalon.