Kínai kortárs építészet: A hagyományos minták újraértelmezése a modern, városi Kínában

Madárfészek, csizma, nadrág - Kína néhány leghírhedtebb kortárs épülete inkább a mindennapi tárgyakra emlékeztet, mint épületekre. És együttesen megtestesítették Kína azon kívánságát, hogy a legutóbbi építési fellendülés során megerősítsék szuperhatalmi helyzetét rendkívüli épített környezetben.

A tervezésnek ez a ragyogó megközelítése azonban megváltozhat. A kommunista párt a közelmúltban bejelentette a „bizarr” építészet elleni támadásokat, Peking pedig szabályokat tett közzé, amelyek megnehezítik a „furcsa” épületek építési engedélyének megadását. A Kína Államtanácsa által tavaly kiadott nyilatkozatban közzétett új iránymutatások tartalmazzák az olyan jellegű épületek tilalmát, amelyeknek nincs karakterük vagy kulturális örökségük. Ehelyett az irányelv „gazdasági, zöld és gyönyörű” épületekre szólít fel.

A bejelentés hullámokat keltett az építészet és a tervezés világában, és széles körben beszámolt a nemzetközi médiában. De sok kínai építészeti vállalkozás számára a rendelet messze nem volt forradalmi jellegű: évek óta a helyi stúdiók csendben tervezik a visszafogott épületeket, amelyek érzékenyek történelmi és városi környezetükre.

Az Arch Studio által készített pekingi Haiting Villa városház kiegyensúlyozza a fa rétegezését a tartalék belső terekkel.

Yung Ho Chang, a kortárs kínai építészet korai úttörője 1993-ban alapította Kína első magánépítészeti cégét, az Atelier FCJZ-t, és régóta hangsúlyozta a Kínában gyökerező építészeti nyelv szükségességét. "Ma Kínában túl sok olyan épület van Kínában, amelyek kívülről divatosnak tűnhetnek ... és egyáltalán nem kapcsolódnak a helyükhöz" - mondta nekem az építész 2012-ben.

Chang leghíresebb rezidenciája a Split-ház. A 2002-es velencei biennálán, a Pan Shi Yi közösség részeként, a Nagy Fal mellett mutatták be, ez volt az egyik első olyan méretű projekt, amely az ázsiai tervezőkre támaszkodott, nem pedig a nyugati „sztarchitektúrákra”. A meredek lejtőn állva, szó szerint fel van osztva, egy rövid üveghíddal, amely összekapcsolja két oldalát, és egy V alakú tervet alkot, amely a domboldalra nyílik. Sok tekintetben a ház Chang vállalja a hagyományos kínai udvari házat. „Amikor kívülről látja, úgy tűnik, hogy a ház kivonult, mint bármely más udvari ház” - írja Chang: „De belül rájössz, hogy valójában teljesen nyitott a természet számára”.

Wang Shu, a kortárs kínai formatervezés úttörője, feleségével, Lu Wenyu-val 1997-ben alapította Hangzhou stúdióját, az Amatőr Építészet stúdióját, azzal a kifejezett céllal, hogy visszatérjen a hagyományos kézműves technikákhoz. Az építész, akit később a Pritzker Építészeti Díjjal tüntettek ki, közel egy évtizedet töltött vidéken a távoli falvakba, hogy megismerje a hagyományos építési technikákat, és a saját motívumaiba beépítette a hagyományos motívumokat és anyagokat, mint például bambusz, fa és újrahasznosított tégla.

A META-projekt udvarán a tenger egy hagyományos lakást alkalmaz a modern életmódhoz

Az egyik korai lakóépítési projektje, a Vertikális udvar, szintén utal a történelmi sávra és az udvarra. Wang megfontolta a hagyományos épülettípust azáltal, hogy oldalra fordította a négyszöget, és minden emeleten kettős magasságú udvarokat hozott létre. „Minden családnak van udvar és tető” - mondja Wang a projektről. "És annak ellenére, hogy az épület 100 méter magas, továbbra is fenntartja azt az érzést, hogy csak két emelet magasan él".

Ez a részlet fontos Wang számára, aki úgy gondolja, hogy a modern építészet nagy része túlságosan az épületre, és nem annak lakóira vonatkozik, és arra, hogy valójában miként élnek és éreznek magukat. Az emberi léptékű építkezés továbbra is döntő jelentőségű, figyelembe véve Kína gyors urbanizációs ütemét és annak megragadó nagyvárosát. És a korai úttörők nyomában, számos tervezőstúdió foglalkozik ezzel és más kihívásokkal, kínai nyelvből támaszkodva.

A Pekingben székhellyel rendelkező ZAO / standard technológia a közelmúltban befejezte a Micro Yuan'er projektet, egy adaptív újrafelhasználási kezdeményezést, amely egy mikrotér, egy gyermekkönyvtár, egy művészeti helyet, táncstúdiót és kézműves stúdiót vezet be a darshilar környéken, ezáltal megkísérel megőrizni a hagyományos hutong sok rétegét (sáv vagy sikátor egy kínai város hagyományos lakónegyedében, különösen Pekingben).

A pekingi udvari lakásokhoz való hozzáállás általában a teljes felszámolás és egyfajta statikus megőrzés között mozog. Ezzel a projekttel Zhang Ke, a szabványos építészet alapítója ehelyett az udvari élet egyedülálló topográfiájának elismerését célozta, amely Pekingben alakult ki az elmúlt 60 évben, és úgy véli, hogy a projekt egy nyilatkozat arról, hogy Kína hogyan kezelje városi történelmét. "Összességében [a sok elem] megőrzi, fenntartja és megőrzi e nagy rendetlen udvar különleges tulajdonságait" - mondja. "Ez olyan hely lesz, ahol az emberek hozzászoktak, de egyértelműen rájönnek, hogy valami kortárs történik".

A Niyang-folyó látogatóközpontja Tibetben, ZAO / standardarchitecture által

Zhang úgy véli, hogy az udvar átképzelése, amely a hagyományos kínai kultúra középpontjában áll, elősegítheti Kína új építési szakaszának meghajtását."Úgy gondolom, hogy új forradalmat idézhet elő Kína városfelújításában, ha az udvarokkal - a hagyományos lakóegységekkel - kezdjük, amely egy biológiai vizsgálat, ahol a sejtek genetikai kutatását végezzük, majd új életformákat lehet létrehozni."

Ami a luxuslakásokat illeti, a helyi dizájnstúdiók az amerikai stílusú külvárosi kúriákat is kikerülik, és ehelyett a hagyományos kínai lakásokat a modern életmódra értelmezik. A pekingi székhelyű META-Project stúdió a közelmúltban befejezte a Nyugat-tenger közelében fekvő Courtyard felújítását egy olyan ügyfél számára, aki azt akarja, hogy az épület különféle programok befogadására szolgáljon, beleértve egy teaházat, étkező- és partit, iroda- és nappali területeket. A cég megoldása olyan formatervezés volt, amely az udvari ház hagyományos, introvertált tulajdonságai és a kortárs, extrovertált területek között mozog, amelyek ösztönzik a társadalmi interakciót. "A hutongokba való beavatkozásnak az élet és a kultúra valódi megértésén kell alapulnia, ahelyett, hogy fizikai megjelenését mereven megóvná" - mondja a stúdió.

Még Kína ipari építészete is hivatkozik a történelemre. A pekingi Arch Stúdiót talán legismertebb a Haitang Villa, egy elegáns városi ház, amely ötvözi a beltéri és a kültéri tereket és kiegyensúlyozza a fa rétegeit a tartalék belső terekkel. De a cég nemrégiben befejezte egy 60 000 négyzetláb hosszú biogazdaságra is Tangshanban, amelyet a hagyományos udvari épületek befolyásolnak.

A cég célja az volt, hogy egy udvari ház kibővített változatát hozzon létre egy önálló és rugalmas munkaterülettel, amely harmonikus kapcsolatot teremtsen a környező lapos mezőkkel. A kapott szerkezet anyagtárolóból, malomból, olajpréselő műhelyből és egy csomagolóhelyből áll. Az épület határán van egy külső folyosó, amely összeköti a négy területet, és egy belső udvar, amely véletlenszerűen átnyúlik az épület körül, és fényt és levegőt enged be. A szerkezet egy 60 cm-es cementaljban is található, ez a fa nedvességálló módszer, melynek hatására a gazdaság úgy néz ki, mintha lágyan lebegne a mezők fölött.

"Úgy gondolom, hogy Kína jelenlegi status quo-ja, több tükrözéssel és lehetőségekkel, még izgalmasabb, mint a vad fejlõdés korábbi idõszaka" - mondja Zhang Ke. A finom építészet nem feltétlenül ragadja meg a címeket, ám ez általában meghaladja a finomabb terveket. És mivel a kínai kormány támogatja azokat a projekteket, amelyek visszatartást és kulturális sajátosságokat mutatnak, az építkezés következő szakasza hosszabb ideig tartó struktúrák előállítását eredményezheti, amelyek javítják a velük élők és velük kölcsönhatásban élők életét.

Ezt a cikket először a 19. palotában tették közzé.