A volt katona és harci fotós, Slim Aarons a médiaipar kedves glamour fotósá nőtte ki magát. Aarons, New Hampshire mezőgazdasági országában nőtt fel és New York állambeli kormányzó szigetére költözött. Oroszlánizálva, mint ember, aki soha nem lépte túl a határait, Aarons fényképezett:vonzó emberek vonzó dolgokat csinálnak vonzó helyeken”, Úttörően egy pazar esztétikai és fotóérzékenységgel, amely munkáját végül megjelentette olyan kereskedelmi magazinokban, mint például a Harper's Bazaar, a Town & Country és az Life.

Slim Aarons: “Vonzó emberek, akik vonzó dolgokat csinálnak vonzó helyeken”

Hírességek, társasági társaságok és versenyzők egyaránt imádták és megbíztak benne, így hozzáférést biztosítva magánházakhoz és partikhoz. Soha nem tekintettek egy paparazzira, Slim Aarons több volt, mint fotós, és a legjobb tudása szerint halhatatlanná tette az alanyait - a tartósan fennálló anyagi világ anyagi állandóságát. Gyakran az otthonukban kereskedik el, mint híres Medence melletti pletykák, egy 1970-es években aláírt fénykép, amelyet Slim Aarons készített a kaliforniai Palm Springsben, a Kaufmann-házban.

Esztétikája a modernizmus szimbolizmusává vált, valamint az A-listákkal fennálló intim és őszinte barátságával. Aaront barátságosan fogadták számukra… egyszerűen csak fényképezőgéppel hordozta.

Összpontosítva a hollywoodi, Acapulco, mind a Palm Beach, mind a Springs pénzeszközökkel, végül 1974-ben kiadta első, A Wonderful Time című könyvet, amely két évtizedes munkát mutatott be, amely inspirációt váltott ki a divattervezők és a belsőépítészet számára. tervezők. Karrierje során képei csendben befolyásolták a pop kultúrát és a divatot. Mindent, amit fényképezett, azonnal vágyakozva válik, és munkája, amelyet világszerte ismertetnek a jó ízlés lényeges útmutatójaként, most már több ezerre érdemes. Később kiadott két folytatást, Egyszer volt, hol nem volt (2003) és Hely a napban (2005).

Számos múzsája közül Marilyn Monroe, Katharine Hepburn, Lauren Bacall, Clark Gable, a Rothschild, a Guinness és a Lucky Luciano voltak - akiknek Aaron személyes megtiszteltetés volt, hogy dokumentálja a római kitoloncolása során. Noha hollywoodi ragyogás veszi körül, a hírességek kényszerétől még jobban merészkedett, ismeretlen szépségeket és festői környezetet tükrözve - 1958 decemberi gyűjteményében egy nőt képvisel, aki Kenyában egy medence szélén ül.

Az alázatos kezdetektől kezdve, mint hipópió, egyetlen szerepe az volt, hogy a nyomatok kémiai oldatokká alakulnak. Bájos személyisége és elkötelezett munkamikája azonban magasabb szintre hajtotta. Ha folytatta a katonai manővereket, nem sokkal később felkereste Frank Capra hollywoodi rendező, és barátaival más fotóriportisták, George Silk és Carl Mydans. A hadsereggel töltött ideje hátrányosan elkerülte a figyelmét, többször megismételve: "Az egyetlen partot érdemes partot gyönyörű, félig meztelen lányok díszítették, csendes napfényben barnulva."

Mire a Slim Aarons a Life magazin irodáját nyitotta Rómában, már újradefiniálta a szépség csillogását. Az aláírás stílusa csak a természetes fény és a környezet használata volt, hogy fényképezzen olyan alanyokat, akiknek sminkje kevés vagy nincs. Munkája, ritkán jelentett, gyakran őszinte volt. Gyönyörű asszisztensnek toborzásaként toborozva Aarons teljes diszkrécióval képes volt megragadni a nagyfelbontású, természetes és nyugodt beszélgetési, szabadidő- és élvezeti pillanatokat.

Gyorsasága ellenére Aarons teljes munkája során kínosan aprólékos volt. Átlátható jövőképű projekteket kezdett, soha nem tér el, vagy kevésbé rendezett. Rendben volt, hogy a lehetetlennek fárasztóvá váljon. A fénykép, amelyen Madame de la Haye-Jousselin, a Comtesse de Noailles leszármazottja látható, oldalsó nyeregben lovagolva château fényes kapuja elõtt - Aarons csodálatos módon elfogta a festői képet, amikor ló felemelte a patait.

A vékony Aarons fényképei mind a báj, mind a csábító képességei voltak. Úgy volt módja, hogy a modern gazdag szexinek és könnyedén mesésnek tűnjön, miközben az idősebb alanyokat hűvös és elegánsként ábrázolja. A hírességek mindig számíthattak arra, hogy Aaron minden fotója elegáns és éles ... és imádta őt érte. A képei így mindig mosolygó arcot vagy elégedett arckifejezést mutattak be. Aaron csak azokat a képeket készítette, amelyekhez az emberek személyesen hozzájárultak, és tiszteletben tartotta azok személyiségének magánéletét, akik megbíztak és üdvözölték a kényelmi zónájukban - miután elmesélte a helyszínt, amelyben 1949-ben volt tanúja, amikor a mob vezetõje, Lucky Luciano nyíltan megcsókolta apját, mégsem akarta, hogy dokumentálva legyen. .

Jelenleg a bulvárlapok, a botrányok és az invazív fotojournalisztika korszakában Slim Aaron alkotása továbbra is a néhány misztikus és csillogó értelemben vett kiadvány legfontosabb eleme. Minden iparág művészeti igazgatói fáradhatatlanul dolgoznak a vékony esztétika újrateremtése érdekében.